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作品会说话

我国古代的山水画与现今的山水画完全不同，古代山水画在构图上全是太极图原理，黄宾虹老先生讲的一针见血，“解读古代山水画的秘诀就在太极图中”。

​中国山水画最能考验一个画家绘画的绘画能力。作为传统艺术的山水画，是一国历史的最大表白，也是民族精神的最大表白。中国传统绘画是以儒教为中心，它促成中国画的发展和孕育。中国画画的不是形而是神，也就是写意精神，所有的工具，所有的纸，所有的颜料，有自己的特点，与西洋画不同。中国山水画也有自己的特点，有别于西洋画中的风景写生。

中国画的创作根基是最重要的，是以书卷气为重，若从一开始不从临摹入手，用笔结构都不了解，是不可能有作为的，所以非要下一番苦功夫不可。临摹古人，是要学他的用笔用墨之道，懂他的苦心构思。在中国传统画中，墨法比笔法难，因为笔法可以拿方式做为准则，而墨法很难讲出个道道来。所以讲比较笔法墨法更难。古时的材料与现在不同，比如颜料，古代是矿物宝石色，是从青金石、绿松石、孔雀石这等大自然几亿年的矿物宝物中提取，这些物质聚天地日月的精华，创作出的画永不变色，年代逾久逾鲜艳，可保存几千年。而现在的化学颜料几十年后就退色、变色。传统的宝石颜料是借着胶汁的浮力，在宣纸上向前渗化，胶小则墨色干枯而晦涩，胶大则墨色失云了气韵，画生宣纸胶水与颜料是互相交融，起着关键作用。还有水法，就是用色也何尝没有“水法”，使用石青、石绿、兑胶的成份要恰当，水分的大小，决定色泽的鲜明与否，笔锋蘸上石色，敷于山峰、树石之上，薄、厚、干、湿要适量，敷色之后，山峰的石色光泽看上云汪汪的，而勾勒和皴法的气痕依然很清楚。在历史上，那些有名的大画家个个都是用石色的高手，而现在的画家会用石色的少得可怜。

而现在的书画这个行业让一些别有用心的人搞乱了，到处充满着“头衔”、“陷阱”，根源就在于利益莫大的驱动，抹煞了社会公德，指鹿为马、装鬼弄神、乱象丛生。传统绘画衡量的标准永远是以谢赫的六法论为首要，以用笔、用墨为最、绘画显凝重，且有旧气，有古人法才是上乘之作，要懂八格、六气，而非现在的遍布画坛的素描式绘画，也非现在的那些中西融合的四不像东西言之创新，书画同源的以书法线条为根基的民族绘画永远是正宗要旨。

传统绘画易经是中国文人画的美学源头。在古时即是大画家又是易理学家的画家很多，而近代除了黄宾虹，在现在画坛就只有成忠臣先生一人。他不仅在传统绘画上是杰出的丹青圣手，其画高古仙气十足，老气横秋。而且还是位杰出的易经大师。易经作为一门古老的哲学之源，是中国几千年生生不息的事物，对中国产生的深远影响，历朝历代的皇帝都信奉这一点。

在今年的冠状病毒期间，成忠臣先生1月26日用易经作出的预测文章，网友微信间转发是不下亿次，成为今年春节期间群友转发量最多的文章，此文增强了全国人民战胜疾情的决心。有人说，在高层的一些重大活动中，有成先生作为易学高人参与的身影，这个我们不得而知，只知中纪委会议室的巨幅书法是出自他之手。他在易经上对奇门遁甲研究尤深，是以易经八卦为基础，结合星象历法，天门地理，八门九星，阴阳五行，三奇六仪等要素，是我国术数的集大成者。这是易经最高层次的预测学，由三奇、六仪、八门、九星排局，是探索悟透天干地支时空的奥秘。

成先生精通易学，其过人之处在于他总能敏锐地察觉出到“几”的出现，进而准确推测出来总结，采取措施，进行趋吉避凶。《系辞》说：夫《易》、圣人之所以极深而研几也。其逆知未来是以“理、象、数”作为依据，“知已”是易理预测的极高境界。在易研究上，只有领悟高深，才能依靠自身的力量，把未来的发展趋势全部摸清，趋吉避凶的对策才会尽善尽美，而预知吉凶是通过卜筮来实践，所谓的识“征兆”，也就是“知己”而已。

正因为易学难度极高，是很多诸如天文、地理、历史、哲学、佛道教、黄帝内经、太极图、绘画等很多知识绑在一起的一门学科，所以古往今来懂者少之又少。而在传统绘画山水画中，古代的画家都是精通太极图原理。而成先生在太极图上也研究精深，只有懂易理、懂太极图，在绘画上又要到达很高层次，创作出的山水画才有紫气东来，浮游六虚之外，憧憬着吉祥瑞气的作用。而这里关键还要是正宗古宣纸，矿物宝石色颜料创作的才有这神奇力量。才会有精神内守的真气，才会让您的事业顺风顺水。而成忠臣创作山水画是把您的命理四柱融入其中，他懂您命理中的龙脉应坐标在山水画里的那一个点上，您出生的年、月、日、时辰地点应坐标在那个位置上，这就是我们可见的三维空间坐标，而第四维空间坐标是我们的人生轨迹。

山水画还贵在“藏风”无踪可寻，无迹可认，因此要想藏风聚气，就得以龙脉为先，而成先生懂您命理的龙脉在山水画中的位置。

为此，他创作的巨幅丈二以上的山水画，被众多大型宾馆、企业会议室用于镇邪招财，永保紫气东来的“聚宝盆”。

成先生创作的丈二以上山水画，有囊博大与壮丽，堪称大手笔，把您的命理与山川气势巧妙融合，画中很多地方都是淡彩淡墨和没骨法，这是最考功力的真水平。因为要见厚重，笔头没真本事是出不来的。不具备大智慧是驾叹不了的，画画难，画山水难，画出高质量的山水更难，想画出神韵更是难于上青天。

最后我们再谈易经与书画的关系，易经是中国文化之根，易经也是传统绘画的美学源头。而传承三千年的书画在现在人身上已完全不懂审美，其原因是传统绘画被异化了，这是中国社会中存在的最大问题。要知道哲学与审美是关乎人的一切行为背后的底层结构，不懂审美就不知怎么去生活，传统书画就是我国中国人的灵魂所在，就是从远古到今天中国人的形象与气质的内涵特征。不懂书画审美，基本上可以讲是中国人最大的失败，作为文化之源的易经，是用阴阳黑白归纳了我们人类生存与繁衍的星辰宇宙中的核心规律，昼夜交替，寒来暑往就是阴阳黑白最直观的体现，之后四季、五行、六爻、七星、八卦、九宫等等，直至万物的变化，其根本就是阴阳黑白的演绎而已。可以讲，易经是智慧中的智慧，而以宣纸、矿物颜料、水墨表达出来的中国画，则就是中国智慧的最高表现。                                                                                                            

成忠臣：中国美术家协会会员，中央文史馆书画院研究员，国家一级美术师。在人格及道德没落的中国艺术界，保持了正直的文人气节。以一己之力挑战邪恶，拉开了作品会说话的序幕，其作品被文化界大佬吴冠中、史树青誉为最具艺术价值和收藏价值。

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